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《韓洪波所長製壺示範之一》
嘿！嘿！...前天特地前往瞻仰“EAGLES”的本尊，順道緬懷一下年少時的輕狂時光...，在震耳欲聾的樂聲中，終於完成了這次休假的任務！(呵！呵！確實有違550兄交待，務必讓老麻瓜的耳朵清閒些的關心叮囑...，不過，人生如此短暫，若未克前往朝聖，此生豈不白走一遭？)
老麻瓜生來總是“感性重於理性”，又是一介紈絝子弟，故追求起目標來，總會搞得“天馬行空”，一發不可收拾(亦即為達目的，而不擇手段)，對於“狂熱”二字，更是視為理所當然...。
呵！呵！...所以當0969先生有疑惑時，老麻瓜極能“感同身受”，並熱誠的提供個人對於紫砂工藝及泥料之“專業歷練”，與大伙們聊聊，希祈能對愛壺的人們有所幫助，以儘速進入更高的名壺鑑賞領域。
不過...，說歸說，造壺中的許多“變數”(泥質與造工的衝突等等...)，實非三言兩語即可以讓人“打通任督兩脈”，故請大伙們務必細心地、客觀地、好整以暇的思量及沙盤演練一番...，依老麻瓜教人無數的經驗來說，切勿心中存著過多的“先入為主”觀念，以免極難進入真正的“康莊大道”矣...。
言歸正傳！
咳！咳！20~30年前，老麻瓜崇尚壺的“雕蟲小技”，慣以肉眼來看壺，看到壺的裝飾工夫，時常大呼過癮，故培育出了陳X良、李X鳴等等...施工小心又細膩的高手！
10餘年前，老麻瓜慢慢的轉而喜愛泥料的特優質感，故下重手全力練泥，所謂“窮凶惡極”的玩起泥巴來了，故造成了日後許多玩家們及作家們對於泥料的逐漸重視！
這些年來，老麻瓜錢也花了、歷練及眼光也逐漸的成熟了起來，慢慢的將有形的形式，僅視為是“旁枝末節”，而並非造壺時追求“藝”的正道！
也就是說，許多愛壺人，只注重“工”而忽略了“藝”，“工”是理性的，而“藝”卻是感性的，前者如工筆畫，畫得再怎麼精巧，頂多也是如照片所拍攝出來的效果，所以“工”是顯性的，是任何一位初入門的人都能看出來的東西，何足以論珍貴...，又何需任何鑑賞能力？
反之...，“藝”，則是隱性的，如抽象畫，同一幅畫，外行人莫名所以，認定是胡鬧，內行人卻“感動不已”，這是需要時間歷練與個人豐富的情感，所累積出來的“鑑賞眼光”，並非一僦可及的！
對於壺的鑑賞來說，老麻瓜重視的...，是一件作品對於您內心的衝擊力！...請注意，是“內心”而不是“眼睛”，當我們透過眼睛的視窗，導入腦中，經過久受訓練的美學訓練與充沛情感的腦子，所揉合出的整體形象，是“感動內心”的，或是“不堪入目”的，老麻瓜相信大家漸漸的都能整理、並篩選出極具“氣韻”的頂尖好壺！
嘿！嘿！...啥子叫氣韻？
也就是壺的“深度”與“韻味”！
如何能瞧出“深度”與“韻味”？
比！...就是“比”！
對於沒經驗的人來講，“比”是最快的方法，也是能最快達到“汰劣”的好法子！
用內心看壺，站遠些多比比氣韻，不要一頭鑽進“商品壺”的“牛角尖兒”...。
老麻瓜常笑云：要知道懂不懂藝術鑑賞門道，只要瞧觀賞者站著觀賞作品的距離，即可知矣！
蓋，所謂“內行看門道，外行看熱鬧”，放著書畫的迷人氣韻於無物，卻近距離端詳輜銖必較於線條的筆直與否，豈不虧大了？
“藝”的極緻追求，是無形的，是內心的觸動！
所謂：有捨就有得！
當老麻瓜極力追求壺的“深度“，與觸動人心的無形之“藝術性”時，發現了幾個製造出老麻心目中所謂“好壺”的訣竅，即泥料要有視覺上穿透的質感，造壺的精加工要有充足的“迫力”(即拋光力道)，和最重要的“窯火的重複焠煉”，即能抓出老麻瓜希望能觸動內心的愛意與目的！
不過...，當朝著目標這麼練泥(也就是更難纏的砂漿比)、精加工時施予壺的“迫力”，及最難捱的“多次拼火侯”的重重關卡阻礙下...，就會與許多作家為了嘩眾取寵，讓人誤認為“工手很好”，選用極好施工的砂漿比，及稀鬆平常不易變形扭曲的泥料、再加上輕輕地光明針(稍微交待一下即可)，及入窯時少個30~50度(甚至少個100度也很常見)，即可讓壺看起來好像工手很好的錯覺...，兩者艱易之莫大差野，何足以相提並論？。
如果...，老麻瓜目前對壺的要求，仍僅止於“視覺之效”的話，恐怕老早就被許多有經驗具慧眼的玩家們唾棄矣...。
就因老麻瓜有所堅持，及為達目的不擇手段的“感性需求”之下，說句真話，老麻瓜還真的從沒關心過口蓋的間隙如何或者有沒有三點金，畢竟老麻瓜認為，有一天玩家自會體會出“壺的真正價值”，更能如老麻瓜般從內心發出對“好壺的氣韻”之由衷讚嘆...。
呵！呵！...如果大伙們有幸收藏到一件好壺，請務必退後個兩三步，試著用心、用情感，體會一下何謂“韻味”、何謂“重器”！...畢竟這是作家嘔心瀝血要傳達出的情感，您何不試著接收看看，試著瞧出門道來“賺回票價”呢？
下回續...
余老這句話，真是一語中的。
《圖片為：古農真壺稀世名泥之一~“蜜桂花”的胎表近拍熟料砂特寫。》
呵！呵！...老麻瓜接著再來談談“古農真壺”練泥與外頭練泥的差別。
如上圖所示，大伙們請先細心的端詳“蜜桂花”在胎表上的熟砂料所呈現之特效...，老麻瓜在練泥方面，因熱情所致，故長期來發展出了許許多多頗具“開創性”的練泥方式，如調入之砂可清楚的分為“生料砂”(即未曾入窯素燒，即調入球漿之中)與“熟料砂”(即將生料砂先入窯素燒至700~800度，再調入球漿中)外，更發展出不同的取砂方式，如...石磨研磨成砂再過篩成不規則形體的砂粒，或用石臼搥擊成鱗片狀的“砂片兒”再過篩(註：如蜜桂花、水波紋朱泥等)，或石磨研磨成砂後，再置入球筒中“球”至近圓形的“圓砂子兒”(如最典型的飛來石)，以創作出更多砂感的特效等等...。
嘿！嘿！...問題來了！
老麻瓜發現長期來外頭看到的泥料(含前一廠的所有泥料)，皆出現極為“傳統”的胎表面貌，也就是乏善可陳的千篇一律胎表感...，簡而言之的說...，外頭看到的泥料，用了大批量雷蒙機粉碎成砂過篩成一定碼數的砂，或素燒成砂後，即調入泥中成為一種泥料，再加上用一招一式“最易成型、最不易變形扭曲”的砂漿比來練成泥料，所以造成了砂粒的碼數均一，砂漿比統一的“十分平凡常見”的胎表感受！
咳！咳！...為了造成雋永質樸的手工泥質感，所以老麻瓜常用麻布取代不鏽鋼鐵網來過篩砂粒，以形成胎表砂粒大小不勻的自然胎表感受！
不過...，因老麻瓜練泥時胎表顆粒大小不勻，再加上調砂漿比時，是以視覺效果與茶湯效果為第一優先，對於成型的難易度，或變形扭曲程度等...根本不屑一顧、幾乎從未考量過...，所以遂造成古農真壺的作家們在造壺時的莫大困擾之一(其它的困擾尚有純泥礦收縮比的難處、精加工迫力的難度、及最頭疼的超高窯溫等等難關在等著呢！)。
舉例來說，當初提練隕石為“飛來石”時，因老麻瓜一意執行該泥練成後，燒成的胎表一定要呈現出縮小版的隕石外貌，所以每個砂粒皆再入球筒球成“圓砂子兒”，並降低漿的比例(漿少砂多)，以形成密密麻麻的圓珠子胎表，以保留隕石的最初原貌！
看起來似乎沒啥了不起，...不過做起壺來可就難之極矣...，蓋一來“漿少砂多”造成黏性更為降低，疏鬆不易成型外(打身筒時，因沒黏性故易開裂)，因“圓砂子兒”與球漿的結合力不足(大伙們可想像一下，參差不齊的尖銳砂粒當然利於球漿抓住，...若改成“圓砂子兒”，則因砂粒圓溜溜的故抓著力降低許多之外，當我們如本窗第一張韓老製壺的圖片要開口時，必會造成開口處一顆顆“圓砂子兒”應刀而掉的窘況(刀片一碰到硬幫幫的“圓砂子兒”，就會產生擠壓的情況，硬顆粒切不斷之下，會推擠至脫落的情形！)
“圓砂子兒”掉落時韓老要怎辦？
呵！呵！...很簡單，捏掉從頭開始打泥片、起身筒，再掉，再從頭！...直至有幸開口處剛巧閃開所有“圓砂子兒”為止，以錦昉壺為例，須有幸能一下子閃開壺口兩大圈子，及壺底一大圈子，及出水口一小圈子，及球孔的無數小洞等等...，始成初生胚。(尚需歷經迫力的光明針一關，還有超高窯溫一大關口，檢視後全壺無瑕疵後...，始可竟功出廠)
因“錦昉壺”是卡蓋設計，所以老麻瓜十餘年來總與作家們商討製作“卡蓋壺”的兩種抉擇，一種是“討好市場型”(亦謂譁眾取寵型)，也就是說...，因卡蓋的蓋縫顯而易見，若開口後直接襯回蓋面，“只口及蓋沿”都不要倒角的話，易受一般的玩家們寵愛，但是一經使用極易崩角而脫落顆粒，造成無法挽救的缺憾；另一種方式是老麻瓜堅持的手法，必須再花個小功夫，將“只口及蓋沿”小心的輕輕倒個小角，將顆粒輕壓擠入胚中，使日後泡養更加的得心應手、無後顧之憂！
惟...，此舉雖多花了些細功夫與風險，卻易讓人覺得好像壺蓋的間隙變大了，無形間卻提高了玩家們誤解工手不佳的可能性，但...老麻瓜咸信終究真壺的行家們，一定能體會老麻瓜的用心良苦，與對壺追求之狂熱而理解此“行家的手法”。
下回再聊...
哎！！！！！！！
而按圖索驥的故事，安排在伯樂的兒子身上發生，恐怕也是同樣的用意罷。
橢圓標示
大多數的會員因沒親自參与練泥及制壺所以要瞧出門道還真不容易!在台灣有位藏家說過 "買不起壺沒關西 但不能看不懂壺'神器既以到手卻還是一知半解.如上圖壺把跟壺身接合的地方有剝落一小片泥料.雖以詢問過真壺.但還是想聽聽余董怎說？
照片傳不上請稍待！
《圖為“嫩石黃心”燒成後的胎表特寫。》
呵！呵！...理論上來說，任何一種陶器，經高溫燒成後，胎表必定會形成“琺瑯面”之外...，還會因收縮而形成如圖般的凹凸不平之胎表面(老麻瓜特舉出“嫩石黃心”這種肉眼看起來已十分綿密“細胎表”的特寫，來說明燒成後的凹凸不平之胎表現象)。
知道了這種物理現象後，我們轉過來思考宜興礦與練泥的方式，是否能使未經打磨處理過的口蓋，能夠完全的“滴水不漏”...？
老麻瓜認為要讓任何一件未經打磨的口蓋“完全止水”，答案恐怕是否定的！
蓋...，因除了壺的造型天生的不勻稱構造之外(註：壺不外乎是一個身筒，身筒一側以兩個接點銜接壺把，身筒另一側則以一個接點銜接壺嘴，故構成不勻稱的現象，反之如水缸等物則較為均衡)，造壺人在完成造壺的生胚時，基本上“只口與蓋唇”應會是近乎“真圓”的程度(因是用轉盤來完成圓的動作，所以造成的圓是近於“真圓”的水平)，但經陰乾時的收縮，及燒成時的高度收縮後，因壺把的上下接點，與壺嘴的一個接點會施展出不均衡的“拉扯身筒的力量”，若是蓋面配上橋鈕時，也會因兩個蓋面接點而形成不均衡的蓋面拉力，致使燒成後的口蓋之真圓產生或多或少的“失卻真圓”，致使口蓋的接合面會變得較為不平整，此點是茶水會經由口蓋滲出，難以避免的可能性之一。
可能性二：
文前所述，壺燒成後...，胎表會因收縮而形成如圖般的凹凸不平(此乃砂與漿的收縮程度不一，漿收縮較多，而砂收縮較少，故燒成面才會呈現出宜興泥的最大特色“紫砂泥”的砂質感之質樸效果；...惟，因在燒成後全壺內、外、上、下，都佈滿了凹凸不平的砂面現象後，當然的，口蓋的接觸面一樣也會產生“砂表的現象”，而在口蓋接觸的兩個胎面都有麻砂表皮面的情況下，怎能使水無法通過？
老麻瓜認為，要使口蓋能夠止水，許多賣壺人或作家們會刻意的於燒成後，再將口蓋的兩個平面打磨至“間不容水”的程度，然後大肆宣揚“滴水不漏”者...，才是好壺！
也有許多大大有名的作家們，會秘而不宣(家傳密技？)的於製作口蓋時，刻意將該蓋唇造厚些，使生胚時，蓋子套入壺口後，蓋沿離壺口尚有約略5mm~10mm的空間(也就是壺蓋並無法完全的與壺口壓緊)，...假設該作家使用的泥料臨界溫度需達溫度1185度時，先入窯燒個1100度，出窯後打磨至口蓋完全齊平、密不透風後，再入窯燒個1110度，即可讓行外的玩家們津津樂道其口蓋之“神乎其技“，致享譽數十年矣...！(特註：或許您會發現，老麻瓜不是說該泥料的臨界溫度要達1185度才行嗎？...怎地這大大有名的作家，再入窯燒個1110度就結束了？...嘿！嘿！...蓋某些人向來壺都是少個幾十度甚至上百度，以提高燒成率...，或獲利率，都說要騙買壺只看印章的行外人了，怎還會燒足？...況且，若燒足了，砂的顆粒感再度浮現，還怎能止水，豈不功虧一簣！...所以只要再增加個10度，燒出琺瑯面，讓外行人玩止水“止得不亦樂乎”即可。)
若果“滴水不漏”之神器，仍無法滿足行外玩家無窮無盡欲求的饑渴時，可再將口蓋兩個接觸面塗上地板臘，再用布拋光接觸面後，即可如口蓋裝上“bearing”般(或稱：培林，或是“軸承”)，只要捏著壺鈕輕輕打轉，即可安靜無聲的轉個沒完沒了，讓人大呼過癮，直呼“鬼斧神工”，“此物只應天上有”云云...。
嘿！嘿！...只可惜老麻瓜對於這種“神技”向來興趣缺缺...，寧可冒著被套上“工手不行”的危機，也不願肆意的破壞壺的原貌，千叮嚀、萬囑咐，請作家們燒成後只須將口蓋整理至能通轉無礙即可，千萬不可造次，致毀了老麻瓜的一世堅持呀！
蓋...，玩家們若高興，壺是您的，要磨要敲順君如意，但若作家們先將壺“打磨完畢”，嘿！嘿！...豈不讓玩家們少了一個“整壺口”的樂趣乎？
註：呵！呵！...事實上老麻瓜並不鼓勵打磨壺口致滴水不漏，蓋一點兒意義皆無，僅有破壞壺的原貌而已。(玩名家壺並不時興這一套，所以保留“原貌精神”才是正道，謹此小小建議。)
大伙們都知道...，任何一種泥料都是由許多種礦物(元素)組合而成(註：以該壺採用的泥料“砌玉”為例：鐵質、方解石、石英、雲母、石灰等等等等...，所有特定的天然元素的總組合，才叫砌玉•嫩石黃心)，但這些元素所能承受的高溫事實上並不可能一致...，也就是說，泥礦中所含有的所有天然元素，並不可能都能一起承受“超高窯溫”的肆虐，所以大家可常見到壺表出現黑點(黑點是鐵質受不了超高溫而融合形成)，或有許許多多融點內有融化物等等(這是方解石融化後的凹點)...，這都是超高窯溫下才會出現的現象。
反之...，若窯溫不到鐵質或方解石會融解的程度時，這種現象並不會發生！
由圖片觀之，這是典型的超高窯溫下，所造成的小片兒飛爆，起因是方解石融解後，會形成沸騰的融漿，若是融漿未化掉前，窯溫即不再升高或慢慢下降時，會產生有小凹洞內有近黃棕色的硬點子；但若方解石形成沸騰的融漿後，窯溫仍不斷的升高時，這方解石的融漿就會帶著附近的元素一起“飛爆”出壺外，所以這是超級火頭壺的明證，也是超級火頭壺絕無法避免的自然窯火現象。
老麻瓜常云：既要火頭再火頭，就無法要求泥料不能有泥性，泥就是泥，窯溫一到臨界點，它就會自然的燒出“火頭該會有的各種現象”，否則怎能叫“超級火頭壺”呢？
註：老麻瓜燒窯這麼久，還未曾見過超級火頭壺沒發生此類現象的，所以請1021先生儘管寬心享用超級火頭壺所帶來的泥料質感，與迷人的茶湯罷！
如果小弟我沒記錯的話是 二代墨菏 景亭壺. 此件作品壺蓋蓋面上有兩處類似余董說的情形.不過還沒爆開就是了.這件作品余董不知有沒有印象?又不知現在被哪位有福氣的會員收走了.能不能貼張特寫來瞧瞧 長長見識.
當時擺放在洪波玻璃櫥窗內，二代墨荷的景亭壺作，印象中是一件極難得，蓋面有近似嫩蜜松碧火頭雲彩表現的作品，所以特地被我選來擺置於櫃上，等候有緣的會員朋友：〉《目前已蒙一位海外的會員好友收藏》
一樣是火頭現象，但應該與1021兄所遇的火頭情況是不同的。
不同的泥料，會有著不同的火頭風情表現，真是特殊：〉
小紫袍.夜知己
余董所言收獲雖多，但在下所收美壺太少(遠不如0969如此多的美壺，真令人羨慕) ，我的悟性太差，真的還是一知半解。大抵上的領悟是:壺之美，猶如詩之美，字字字面上的意義講究清楚，句句句間講求精確的文法，如果如此來欣賞詩，那李白的詩恐怕也要狗屁不通，若能以觀賞其精神氣韻，那可能就能體悟到感動。可是在下對於壺的美韻所能看到的太少，所以也沒啥體會。 這夜知己是我第一把購自真壺的壺，他外型上的美至今還是我的最愛，可惜怎麼樣都拍不出它的韻味(它的壺嘴很令我喜愛)，但在壺嘴與身筒，壺把與身筒的接縫處都有明顯的手壓到的痕跡，但整個感覺就是令我說不出的喜愛。您所說的墨荷景亭壺應是我所購買的那支，不過目前不在手邊，所以無法提供照片參考。該壺的火頭現象的確是大片雲彩，十分少見，壺的硬翠、靈動之感亦是特殊。
真壺的會員都是很有福氣的啦，這年頭還有人逆勢操作拚練泥、拚窯溫，只能說頭殼壞去吧?
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