小弟長久以來一直有個疑問，以洪所長的紫碧壺來說，總覺得隔一段時間做出來的，某些感覺就是不會一樣，也可說是進化，我所感受到的，有三種變化，一是較為早期，也就是好幾年前小弟剛加入會員時，二是中期韓所長做過較小容量的，三是近幾年的，這三種都是小弟親眼看過，親手摸過，而有幸帶回家的，是近幾年做的，問題來了，記得在山莊有聽吳兄說過，韓所長會依著泥色的不同，對壺有著不同的詮釋，這個問題，我問過余董，余董說，應該是收縮比的關係吧，我心裡想，不可能，我強烈懷疑是余董太常看這壺了，感覺沒那麼深，我極度傾向吳兄的說法，後來有天突然想到，余董說過作家有心到、眼到、手到的境界，喔!對了，就是這個，每到一個境界，心想的、眼看的、手做的，都不會一樣，三個時期做的，也就不會一樣，有時是不自覺的，手到是一個樣，眼到是一個樣，心到又是一個樣，韻味就是那麼的不同，這個問題，很難具體的提問，小弟胡言亂語這麼多，冰雪聰明如余董，應該看得出小弟的問題吧，就請您老人家動動手指，用力的談談這好像沒有問題的問題，感恩唷~

紫碧
每支看來都一樣.用久了就發現差很多.
有的略高.有的扁.壺嘴比例也不同.有較長略平的.也有短小而翹的
容器和出水口大小也不一...或許這就是自然....反之則匠氣重了

附送一張油亮的瑞獅!!十泡以內出油光，嘿嘿........，好壺好泥不寂寞

引用 0481 留言：
>小弟長久以來一直有個疑問，以洪所長的紫碧壺來說，總覺得隔一段時間做出來的，某些感覺就是不會一樣，也可說是進化，我所感受到的，有三種變化，一是較為早期，也就是好幾年前小弟剛加入會員時，二是中期韓所長做過較小容量的，三是近幾年的，這三種都是小弟親眼看過，親手摸過，而有幸帶回家的，是近幾年做的，問題來了，記得在山莊有聽吳兄說過，韓所長會依著泥色的不同，對壺有著不同的詮釋，這個問題，我問過余董，余董說，應該是收縮比的關係吧，我心裡想，不可能，我強烈懷疑是余董太常看這壺了，感覺沒那麼深，我極度傾向吳兄的說法，後來有天突然想到，余董說過作家有心到、眼到、手到的境界，喔!對了，就是這個，每到一個境界，心想的、眼看的、手做的，都不會一樣，三個時期做的，也就不會一樣，有時是不自覺的，手到是一個樣，眼到是一個樣，心到又是一個樣，韻味就是那麼的不同，這個問題，很難具體的提問，小弟胡言亂語這麼多，冰雪聰明如余董，應該看得出小弟的問題吧，就請您老人家動動手指，用力的談談這好像沒有問題的問題，感恩唷~

呵！呵！...0481老弟將老麻瓜想說的話，幾乎都說全了...，一時間讓老麻瓜不知從何談起...，嘿！嘿！

同一品種、同一作家，作品多少會有所差異，這是手工壺的必然現象...，若完全一模一樣的話，恐怕也“手工”不到哪裡去矣...。

許多更隨興型的作家們(如老麻瓜旗下的許仲、鮑青、劉國強等人)，更是連容量的大小差異都頗大，...套句話這叫：藝術家的隨興性格使然！

如這類的作家們，常有很隨興的製作方式，亦即趕著交差的作品不立即下手去做，反而遊山玩水去了，不想要他做的壺，卻一連造了好多日子，這就叫“隨心所欲”型的藝術家吧！(呵！呵！...老麻瓜發現，自己幾乎也是這個調調兒！)

言歸正傳！...除了以上“隨心所欲”型的藝術家易刻意造出“大同小異”的作品外，其實還有許多可能性會造出“大同小異”的作品，茲舉例如下：

1.一位好的作家，會於打好身筒後，再依著身筒的寬扁胖瘦之間的小差異，來調整“壺頸的高度或寬度”、“壺把的直徑或弧度或接合的高低”、“壺嘴的角度或大小或接合點”等等...，以便讓每件作品都有一定的水準。
也就是說...，手工製壺，不可能打出一模一樣的寬扁胖瘦身筒，所以好的作家們會不厭其煩的更改壺的任一部位之角度，以便讓每件作品都有勻稱協調的好感受！(這應就是影響韓老大紫碧壺的壺嘴有小差異的成因之一)
註：劣質壺或商品壺因製作水平不高，及低價取勝之下，所以在隨意拼湊之下，就會產生讓人不快的失衡感，甚至粗俗不堪的感受。

2.眼到手到！
老麻瓜認識許多宜興好的作家們(韓洪波所長當然是標竿)，若重複造一件同品種的壺，則必有新的好的變化，有時似有若無，讓巷子外的人們瞧不出名堂，有時大刀闊斧，直讓人大呼痛快！

有關此點...，老麻瓜曾問及韓大大，韓所長只撂下一句簡短的回答：既已看出缺點...，能造更好，何必造差！(許多年前，訂製六亭壺的事件，已證實他的堅持矣。)
呵！呵！..回答之簡駭，直如其人！...與老麻瓜的苦口婆心，嘮嘮叨叨...，滔滔不絕真有天壤之別。

是呀！...既已眼到，何不手到！

3.這第三點就與純朱泥壺有一定的關連矣...，蓋眾所周知純朱泥壺的最大特色就是“收縮比特大”，無論您如何擺窯，總會有一個角度是較早遇熱收縮的(較近火源)，所以當嘴較早遇熱時，壺嘴的角度就會較平緩，當把較早遇熱時，則壺把也會較平緩，當平放時，就會偏向一邊，所以作家們拿純朱泥壺裝窯時，一定會選擇壺嘴近火源或壺把近火源，只要造壺時先預留收縮的空間，把壺嘴造陡峭些，陰乾或裝窯時，再將壺嘴向著熱源即可竟其功！
不過...，若同批作品同時拿來比的話，仍會有極小差異，惟若僅拿出一件的話，則很難瞧出端倪矣...。

以上是老麻瓜目前想出的可能狀況，若再想出其他可能的話，會再予補全！

特註1：擂台賽投票如火如荼，直讓人驚心動魄...，活動結束後，請記得大伙們不吝給所有參賽者掌聲鼓勵，讓玩樂性質的活動更有意義，使同好們感情更加深厚。

特註2：嘿！嘿！...老麻瓜似乎感覺到有許多會員們要等到最號一秒鐘才下手投票喔！...小心電腦不爭氣，截止臨頭才當機呀！cc...

就愛看余董的長篇大論!
小弟的感覺是，以同一件作品來說，每隔幾年再做一次，隨著歷練的增加，"心境融入手感"，造就了更為進化洗鍊的線條與過渡，並非刻意去改變，而是不自覺的，因為心境的提昇，不意識間手感的輕重拿捏，造成同一品項，而另一層氣韻的風采............，慘了慘了，看了太多美壺圖，衝擊到我胡言亂語，還是有空再找您討論明白~

多年前的收藏，小巧可愛，有著少女般的俏皮感~

就愛吳江健的美感，跳脫傳統的表現，小弟為江健粉絲CLUB三號成員，前二號成員為VIVI&KAI~

韓所長的筋紋器是很猛的!!硬底子~!

搞怪作品~

如陽光般燦爛的花朵~

481兄以很有“力道”的鋼板來表現壺最柔性的各種面向！真是超棒的想法！搞怪作品我很喜歡耶：〉

謝謝牛人郭、stiffiny、481兄加碼再送這麼多張美壺圖！讓大家能繼續一飽眼福啦！

夕陽一抹紅

宛若寶石般的光

多面向賞析 皆有美感

481兄搞怪作品中的鋼板折角，讓我們想起這件“全手工硬底子製壺高手”的「六方思亭壺」，壺身筒拍折出的六個折角力道~越看越厲害！