余老板你好：
刚开始买来时都没发现有纵向纹路，经泡茶一段时间后，纵向纹路越来越明显，从一开始发现的两条，到现在的整圈桶身都是纵向纹，摸起来也有些微起伏（一开始的时候是摸不出纹路），分享给ptt茶版的网友看，有人说茶壶内裂，可是这茶壶内部没裂痕呀⋯⋯。真的满奇怪的，请问这是我眼花错觉还是什么原因呢？
觉得看起来像收缩纹，如果裂掉应该不会内外都没有裂痕，也不会那么多条平行排列，而且裂掉应该在壶颈或壶底，不会身筒上突然冒出一条条裂痕吧@@
不过照片不是很清楚，我也是用猜的，同盼余董解答。
呵！呵！...首先恭喜isco老弟收了一把「火头朱泥壶」，所谓「无皱不朱」指的正是如此胎表特徵！
「无皱不朱」的极致，有兴趣的玩家们，请于本「会员别馆」窗口搜寻「魔焰神爪」，即有「朱泥壶」的收缩纹典范！
所以0275老行家判断真的对极了！
记得这把应是凌梅红的湛红朱泥，翻遍真壶山庄已找不著此品种，所以老麻瓜随手找了把【周伟君手制‧红枫壶j～湛红朱泥】来一张胎表特写，如节奏般的「皱纹」，代表著「纯朱泥」在手工拍打身筒成型时的次数与节奏，在「木拍子」一次次拍下身筒的霎那，造成一次次身筒的挤压，边转动身筒边拍打成型，最后光好明针润饰胎表后，虽然胎表已十分光滑，但经「阴乾」与「入窑烧成」的急遽收缩后，拍打出来的节皱纹便大方的永远固定于胎表，成为最美丽而自然的「无皱不朱」矣...。
嘿！嘿！...能形成「无皱不朱」的要素，并非只有「打身筒」就会有效果（当然呀！如果木拍子打身筒就能有节皱纹，岂不是任何一把打身筒的壶即会有节皱纹乎？），所以必须配合泥料必须「浆多砂少」，和「火头级」的超高窑温始能竟其功。
老麻瓜粗略想了一下...，朱泥的胎表皱纹，有三大种类：
1.为打身筒拍打出来的皱折纹，皱纹较粗大而明显。【请参考会员别馆内搜寻「魔焰神爪」页面里的例图】
2.为纯粹「浆多砂少」朱泥，经阴乾及烧成火头收缩后的节皱纹，一般皆细而密，古人谓之「谷皱纹」，取其细而密的皱纹，就如同「稻谷外壳上的凹凸纹路」。
3.以上二要素兼而有之...，一般的朱泥收缩，以此类居多。
嘿！嘿！网路随便抓一张稻谷的特写，让还没见过「稻谷」的年轻同好，或各大都会玩家们，能好好比较一下古人用「谷皱纹」来描写朱泥的「节皱」特色，看是否恰如其分？
无论您的结论认为像不像...，但老麻瓜倒是觉得很温暖、很有意境，还蛮喜欢这种形容的！
补充说明之前老麻瓜曾有之贴文概要：
老麻瓜曾以同作家、同泥料、同品种、同一批次制造烧成出来的壶，取出二件来做科学的对比验证，其中一把经泡养后，在600倍显微镜探视下，发现其皱折纹与未曾泡养过的另一把壶更明显地加深，....皱纹若游丝(亦似打乱的涟漪)，气孔由未曾沾水时的壶，只有少许小凹槽，及浅浅不很明显的发丝般皱纹，泡过几天后，胎表原本的小凹槽，变成及增生许多大大小小深不可测的明显黑洞，洞旁则挤满了许多更明显的发丝般皱纹，与新壶相比，真是不可同日而语矣！
这代表isco先生的「湛红朱泥」，确是皱纹更加密集且加深，而非您的错觉，这就是朱泥壶的生命力展现，大自然的恩赐！
注：有兴趣的玩家们，不妨在「紫砂Q&A」中搜寻『显微镜」，即可参考之前老麻瓜对于胎表皱纹泡养后变化的描述。
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感谢余董解惑，顺便请教余董
依照我个人看完后的理解想法，是否可以做此解释：
打身筒时，作家以木拍子一下下拍打，但因为是手工、每一下的力道轻重一定会有所差别，加上身筒上每一个面受拍打的次数也不会一样，
所以身筒这片泥片就产生了[密度]上的差异，被拍打多次的、大力的区块密度高；拍打少次的、小力的区块密度低，
这款泥料阴乾烧成后就因为密度的不同而产生收缩上的差异，因而产生收缩纹。
如果是如此，就完全可以解释为何浆愈多(愈细腻)、窑温愈高(收缩愈多)的泥料，就会愈明显了！
也就是说即便是收缩比较低、浆较少的紫砂，也可能会有收缩纹，只是比较不明显而已。
而isco兄泡养后收缩纹更加明显，可能是因为泡养后的光泽让收缩纹产生类似阴影的效果，因而比较容易看出来
[假如是窑裂不至于一开始看不出来，惊破的话裂痕极细应该不会是长这样]
如果我个人的推测有错误之处，请余董不吝指正！
首先截下韩洪波所长打身筒的片段如上，供有兴趣的壶友们体会一下「阴乾及烧成」后，壶表能有美丽节皱纹的原因之一！
0275会员果然是老行家，以下这段详细诠释，更能清楚的表达出老麻瓜想传达的原意...。
《打身筒时，作家以木拍子一下下拍打，但因为是手工、每一下的力道轻重一定会有所差别，加上身筒上每一个面受拍打的次数也不会一样，
所以身筒这片泥片就产生了[密度]上的差异，被拍打多次的、大力的区块密度高；拍打少次的、小力的区块密度低，
这款泥料阴乾烧成后就因为密度的不同而产生收缩上的差异，因而产生收缩纹。》
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