请问余老您所炼制之大红袍是否与明末清初之古壶大红袍泥料相近?

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一般市场传闻之所谓“古代大红袍”........皆为清末民初之作。(例：范章恩、范庄农家、铁画轩等)
且该名称...应是后人依其“特红”之胎色，而命名之.....
惟！其分野之界线十分笼统而模糊，故.......致众说纷纭......
现，老朽试著将其与古陶研究所之大红袍作一比较.....

古代大红袍：
因古代窑业与成型工艺较为原始，故仅能以黄石黄之浆提练成釉水，再将已成型未烧成之胚体(一般皆是清水泥制品)，以渲染之方式稀薄的涂于其壶表，至乾后，再涂上一次，谓之“上双釉”！
为何要上二次釉水呢？
盖........，一为色彩较会平均......
二为朱泥收缩比大，清水泥收缩比较小，以稀薄之釉水渲染只会有“上色”作用，而不会形成其具体之表壳，才不会因收缩比之差异而导致表皮开裂之瑕疵！
缺点：a.事实上，其性质仍仅具清水泥之冲茗水平，故泡茶并无大红袍之效。
b.因壶表上釉，故无法施以“精加工”(也就是....光明针啦)，致使成品虽有大红袍之红，而毫无水色(即温润感)，....使养成之效果乏善可陈矣.........

古陶研究所之大红袍：
1.可先参阅真壶网站“泥料小典故”之资料。
2.整壶皆是以黄石黄之精华提练而成。
3.冲茗之属性是大红袍之“本性”！
4.有光明针，使气孔率达到合理的程度，.......及养成快速之效。

注：397老兄是由何处听来有“明末清初之古壶大红袍”这东东呢？
小心....
小心喔.........

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因古代窑业与成型工艺较为原始，故仅能以黄石黄之浆提练成釉水，再将已成型未烧成之胚体(一般皆是清水泥制品)，以渲染之方式稀薄的涂于其壶表，至乾后，再涂上一次，谓之“上双釉”！
为何要上二次釉水呢？
盖........，一为色彩较会平均......
二为朱泥收缩比大，清水泥收缩比较小，以稀薄之釉水渲染只会有“上色”作用，而不会形成其具体之表壳，才不会因收缩比之差异而导致表皮开裂之瑕疵！
缺点：a.事实上，其性质仍仅具清水泥之冲茗水平，故泡茶并无大红袍之效。
b.因壶表上釉，故无法施以“精加工”(也就是....光明针啦)，致使成品虽有大红袍之红，而毫无水色(即温润感)，....使养成之效果乏善可陈矣.........

请问:
我们要如何分辨'上双釉'(上色),还是原泥所烧制?从口盖金刚砂的磨面发现,有的内外颜色很近(只差水色,色调是一致的),有的差很多,宜兴那边是否很流行这种做法(包括著名的工艺师,甚至连紫泥,有一把周x珍的紫泥壶,泥很细嫩,用布用力一搓,竟会掉色,底下颗粒较粗,颜色较深).若排除上双釉,入窑成陶后,内与表面可能会差很多吗?
还有明针时,挤压,浆与水分浮出(由水泥"抹壁"想像),是否会类似'上色'不均的现象?
请余老大解惑. 谢谢

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229老兄好问题.....
1.从口盖金刚砂的磨面发现的颜色差别，来判断是否上双釉是不对的“鉴定角度”！
因...，依泥质与窑温之不同，每把壶或每种泥料皆会有不一样的颜色对比喔...
上一层不同泥色的泥料于壶表，现代陶人称为“粉色”！
既是“粉色”，则只有壶表有釉色，壶内则是胚体之本色，所以朝壶内观之即知真晓！
2.有一种方式是“浸釉”，即是整壶浸入釉水中，提出后阴乾再烧成即可...
鉴定方式是.......
a.看质感：每种泥料皆有不同之特有质感，若视之朱泥，触之若紫泥，则需小心...
b.辨轻重：朱泥或红泥因收缩较大，故持之沉重...；若视之若朱泥，提之如紫泥，也务必小心...
c.品茶汤：惟此法为个中高手所为之....
朱泥茶汤细致绵密，紫泥较为松垮来分辨之！
3.您手中周XX大师之壶应是窑温不足所致，否则经高温烧成之上双釉壶，尚不至此才是！
4.上篇文中已提过：
因壶表上釉，故无法施以“精加工”(也就是....光明针啦)，致使成品虽有大红袍之红，而毫无水色(即温润感)，....使养成之效果乏善可陈矣.........
因此.....应不会导致您所言之：【明针时,挤压,浆与水分浮出(由水泥"抹壁"想像),是否会类似'上色'不均的现象?】
5.若您所问....并非指“上双釉”之壶是否会壶表颜色不均；而是指一般非上釉之壶偶见颜色不均之现象呢？
若问后者，则是因泥性之不同，使光明针时之方向、角度，让烧成后呈现出来，最典型的属底糟青、及某些朱泥系，至今见怪不怪，反成该泥种之特色矣.....
该不匀的情形就如您所言之"抹壁"现像，站不同之角度看墙壁，皆会有不同之光线折射，反之商品壶因全没光明针，该现像绝无仅有呢？
认定该现象是手工痕迹及泥料特性即是喔......

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